Rencontre avec Louis Langrée - Carmen

« Je pense que dans ma vie, j'ai déjà dirigé de belles représentations de Carmen,

mais je ne sais pas exactement pourquoi.

C'est un peu comme du savon dans la baignoire,

c'est une œuvre qui vous échappe.

Carmen est une œuvre assez particulière...

Avant même d'ouvrir la partition, vous connaissez l'œuvre déjà par cœur.

Il y a plein de gens qui n'ont jamais été à l'opéra

et qui connaissent Carmen.

Donc il faut se débarrasser de... De cette espèce de tradition.

Et puis partir de notre bible, c'est-à-dire la partition.

Alors on va donner cette œuvre à l'Opéra-Comique,

là où Carmen a été créée

et donc, nous devons le présenter dans sa version opéra-comique,

c'est-à-dire avec des textes et des dialogues parlés

qui vont s'insérer entre les airs chantés ou les ensembles.

Il y a une autre version mais qui n'a pas été composée par Bizet,

qui a été écrite après sa mort,

où les dialogues parlés ont été remplacés par des récits chantés.

Alors quelle version après cela ?

Bizet avait déjà beaucoup coupé ou transformé

donc il faut faire un choix... On a toute cette palette de propositions

et, avec les chanteurs et chanteuses, avec le metteur en scène,

On va... Chercher la version qui sera la plus juste

par rapport à cette production et par rapport à nos chanteurs.

Ce qui est extraordinaire dans Carmen, c'est que c'est un chef-d'œuvre d'opéra.

C’est de la musique de théâtre.

Il n'y a pas une mesure, il n'y a pas une note qui n'ait pas une relation

avec la force, la puissance ou la subtilité théâtrale.

Il y a cette palette de couleurs extraordinaires,

Alors évidemment avec des instruments d'époque,

de l'époque romantique.

Il y a une transparence, une vivacité, parfois une verdeur 

mais aussi une opulence, un équilibre parfait entre la clarté et la densité,

donc il ne s'agit pas de faire de la musique,

il s'agit de faire en sorte que chaque trémolo par exemple,

soit un moment d'angoisse soit un moment de...

De stupéfaction, d'effervescence, de rage ou de timidité,

enfin de tout ce qui peut nous donner la chair de poule.

Et donc c'est une joie de musicien, une joie de musicien de théâtre.

Je suis très heureux et très fier de partager la direction de cette production

avec Sora Elisabeth Lee,

jeune cheffe d'orchestre extrêmement talentueuse.

L'Opéra-Comique a toujours été un lieu de transmission 

et un lieu de révélation.

C'est le lieu où l'on donne sa chance à de jeunes chanteuses, chanteurs,

chefs d'orchestre, metteurs en scène...

On connait évidemment les chanteurs qui ont été révélés à l'Opéra-Comique,

Roberto Alagna avec la production de Roméo et Juliette,

Natalie Dessay avec Lakmé,

ou Sabine Devieilhe aussi avec Lakmé etc...

Et donc, j'aime continuer cette histoire.

J'ai atteint l'âge où la transmission est une partie essentielle de mon activité

et je suis profondément heureux que Sora Elisabeth Lee

puisse faire ses débuts à l'Opéra-Comique, avec Carmen. »